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本文摘要：芙蓉不及尤物妆水殿风来珠翠香。 谁分含啼掩秋扇空悬明月待君王。 琺瑯彩開光花卉仕女螭耳瓶 台北故宫博物院藏 琺瑯彩仕女四藝圖茶壺 台北故宫博物院藏 这件作品是十七世纪外销荷兰商业瓷中的一种类型倒扣之后很像其时盛行的绒帽因此让荷兰商人直接以帽子的名称「klapmuts」称谓这种器形的瓷器。 十七世紀 青花仕女花瓣口洗 台北故宫博物院藏 瓶身以粉彩绘洞石花卉侍女婴戏图娇花盛开洞石奇特仕女发髻高束神情娴静仪态优雅衣褶飘逸；婴孩束发总角脸庞圆润手持莲花天真绚丽生动可爱。

芙蓉不及尤物妆水殿风来珠翠香。

谁分含啼掩秋扇空悬明月待君王。

琺瑯彩開光花卉仕女螭耳瓶 台北故宫博物院藏

琺瑯彩仕女四藝圖茶壺 台北故宫博物院藏

这件作品是十七世纪外销荷兰商业瓷中的一种类型倒扣之后很像其时盛行的绒帽因此让荷兰商人直接以帽子的名称「klapmuts」称谓这种器形的瓷器。

十七世紀 青花仕女花瓣口洗 台北故宫博物院藏

瓶身以粉彩绘洞石花卉侍女婴戏图娇花盛开洞石奇特仕女发髻高束神情娴静仪态优雅衣褶飘逸；婴孩束发总角脸庞圆润手持莲花天真绚丽生动可爱。整器工艺精湛设色清雅绘画精致笔触细腻结构舒朗金彩粉饰华美醒目为雍正朝华丽堂皇之陈设佳器。

明宣德 青花庭園仕女圖碗

瓷板中空为六边形板面为圆形侧面均有巨细不等的插孔。

正反两面均以几何三角纹和三道弦纹作边饰正面以五彩绘仕女婴戏图一女坐于庭院之中眼前及身后各有一小童在嬉戏玩耍。配景为栏杆、山石、小草等景致写实入微生活气息浓郁充满祥和优美的意境。

瓷板另一面饰以红、绿、赭彩绘洞石花卉图画面简练色彩凝厚。瓷板所绘仕女形体优雅端庄占据画面很大空间具有康熙五彩仕女绘画的典型特征。

明宣德一朝虽仅有短暂的十年但由于这期间没有大的天灾人祸加之宣德帝治国有方社会处于相对安宁状态。宣德官窑青花瓷器中有一部门碗、高足碗等以仕女游园作为装饰题材在明代官窑瓷器中可谓独具特色。

所绘仕女均身材修长体态纤柔着重描画人物恬淡闲适的心情画面如人间仙境给人以优雅唯美之视觉感受堪称其时太平社会的真实写照。

明宣德窯 青花「秋夕」詩意仕女圖碗

清康熙 斗彩仕女图盒 北京故宫博物院藏

清雍正 粉彩人物仕女图盘 北京故宫博物院藏

明宣德 青花仕女人物图碗

清雍正 粉彩仕女婴戏图小梅瓶 私人收藏

圆口、弧壁、矮圈足碗足内底微突。器内光素无纹贴有清室黄籤籤上以楷书写「头等宣德款此样二件」；器外壁以青花描绘四组围栏前的人物行动姿态取自唐诗与元明乐府诗意依序是「掬水月在手」、「爱月夜眠迟」、「弄花香满衣」、「惜花春起早」；圈足外壁卷草纹一圈足内双圈内书两行「大明宣德年製」楷书款。

明初官方用器的纹饰取材中常以诗意入器其稿样亦可能由宫廷画院画家到场其中。

明萬曆 青花仕女四藝碗

清乾隆 琺瑯彩開光仕女貫耳小瓶 台北故宫博物院藏

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